Ilustrație de A. Karapetyan

Foarte pe scurt

Consilierul titular se consideră o persoană mică, dar în același timp dorește să-și realizeze ambițiile înalte. Cu toate acestea, dublul urât care apare îi distruge reputația în înalta societate.

Consilierul titular Yakov Petrovich Golyadkin se trezește în apartamentul său într-o zi gri de toamnă. Oglinda reflectă „silueta somnoros, pe jumătate orb și destul de chel”, iar proprietarul său rămâne, aparent, mulțumit de ea. Scoțându-și portofelul, domnul Golyadkin găsește 750 de ruble în el - o „sumă notabilă”!

Yakov Petrovich merge la medicul său, Krestyan Ivanovich Rutenshpits. Cu el, domnul Golyadkin vorbește inconsecvent, se încurcă, se numește un om umil, fără pretenții: „... Îmi place calmul, nu zgomotul secular. Acolo au ... trebuie să poți lustrui parchetul cu cizme ... trebuie să poți compune un compliment înăbușit, domnule ... Nu am învățat toate aceste trucuri. Yakov Petrovich continuă: „... Sunt chiar mândru că nu sunt un om mare, ci unul mic. Nu este un intrigant - și și eu sunt mândru de asta ... "Nepotul lui Andrei Filippovich, șeful lui Golyadkin, intenționează să o curteze pe Klara Olsufyevna. Golyadkin este revoltat de acest matchmaking. Goliadkin notează că s-au răspândit zvonuri despre „cunoștința sa apropiată”, de parcă „ar fi dat un abonament pentru a se căsători și el ar fi deja mirele de cealaltă parte”, iar mireasa sa este o nemiloasă nerușinată, Karolina Ivanovna. Goliadkin pleacă, lăsându-l nedumerit pe Krestyan Ivanovici și gândindu-se că doctorul este prost.

Domnul Golyadkin merge la Olsufy Ivanovich Berendeev, dar nu are voie. În cinstea zilei de naștere a fiicei sale, Klara Olsufievna, se organizează o cină și un bal în apartamentul consilierului de stat. În acest moment, domnul Golyadkin stă pe holul lui Berendeev. După ce s-a hotărât, Yakov Petrovich intră în secret în sala de dans. Imediat, toate privirile sunt îndreptate spre el, „eroul nostru” este strâns într-un colț, simțindu-se „ca un adevărat bug”. Goliadkin a fost aruncat în stradă.

Domnul Goliadkin aleargă, „fugind de dușmani”. Este o noapte teribilă de noiembrie - „umedă, ceață, ploioasă, înzăpezită”. Domnul Goliadkin „nu numai că dorea acum să fugă de el însuși, ci chiar să fie complet distrus”. Stă mult timp pe terasament și privește inconștient în apa neagră și noroioasă. Pe drum, Golyadkin întâlnește un trecător, tocat ca el, de-a lungul trotuarului, puțin cu puțin. Yakov Petrovich îl întâlnește pe străin de mai multe ori. În cele din urmă îl găsește în apartamentul său de pe strada Shetilavochnaya: era „nimeni altul decât el însuși, ... un alt domn Goliadkin, ... dublul său din toate punctele de vedere”.

Dimineața, Golyadkin vine în departamentul său. Aici apare o persoană nouă - dublul de ieri al lui Yakov Petrovich, care are exact același nume de familie. Cu toate acestea, nu există nicio surpriză printre colegi. După o zi de lucru, doppelgangerul vrea să se explice lui Yakov Petrovich, iar „eroul nostru” îl invită pe Golyadkin Jr. la el acasă pentru o conversație.

Numele oaspetelui este același: Yakov Petrovich. Domnul Goliadkin își hrănește oaspetele cu cina și îi dă pumn, impregnat de simpatie pentru el: „Tu și cu mine, Yakov Petrovich, vom trăi ca un pește cu apă, ca frații; ... vom fi vicleni, în același timp vom fi vicleni ... în ciuda lor vom continua intrigi ... ".

Dimineața, Yakov Petrovich nu își găsește oaspetele. Acum Golyadkin Sr. regretă că a primit gemenele. Se duce la muncă și intră în ușă în Golyadkin Jr., dar nu observă gazda ospitalieră de ieri. Acum, Golyadkin Jr. încearcă să-și câștige favoarea cu superiorii într-un mod nedrept: el dă o lucrare bine compusă a adevăratului Golyadkin ca a lui. În fața altor oficiali, Golyadkin Jr. îl expune pe gemeni la o batjocură: ciupind în fața tuturor pe obraz și dând un clic pe abdomen. Apoi, asumând un aspect ocupat, dispare. Dar adevăratul Goliadkin nu își poate permite să se jignească și decide să protesteze. După slujbă, el intenționează să se explice lui Golyadkin Jr., dar îl lasă într-o trăsură.

„... are o dispoziție atât de jucăușă, urâtă, - el este un ticălos, ... un licker, un sicofant, el este un Goliadkin!” - se gândește la inamicul său Yakov Petrovich. Iakov Petrovici îi scrie o scrisoare prin care cere o explicație. Îi dă scrisoarea servitorului Petrushka și îi poruncește să afle adresa consilierului titular Goliadkin. Petrushka relatează că Golyadkin locuiește pe strada Shetilavochnaya, dar aceasta este adresa adevăratului Golyadkin! Hotărând că vagabondul este beat, Yakov Petrovich îl părăsește.

Pe jumătate adormit, Goliadkin vede că este într-o companie plăcută, dar de fiecare dată apare o persoană celebră și îl denigrează pe domnul Goliadkin. Vrea să alerge oriunde se uită, dar în jurul lui s-a format „un abis complet asemănător”.

Golyadkin se trezește la una după-amiaza. Cu groază, își dă seama că întârzie la serviciu. El se apropie de departamentul său și, printr-un funcționar, îi transmite scrisoarea domnului Golyadkin Jr.

Deja la amurg, Yakov Petrovich intră în departamentul său. Colegii săi îl privesc cu un fel de curiozitate jignitoare. Printre oficiali apare dl Golyadkin Jr. și întinde mâna către adevăratul Yakov Petrovich. El o scutură cu căldură și în mod prietenos. „Deodată, cu o obrăznicie și o grosolănie intolerabile”, doppelgangerul își scoate mâna și o scutură, parcă murdară, apoi își șterge degetele cu o batistă. Insultatul Golyadkin Sr. caută simpatia colegului său, Anton Antonovich Setochkin, dar el își condamnă în mod deschis actul indecent în legătură cu două persoane nobile.

După ce l-a ajuns din urmă pe Golyadkin Jr., Yakov Petrovich se oferă să se explice în cafenea: „... nu am fost niciodată dușmanul tău. Oamenii răi m-au descris pe nedrept ... Din partea mea, sunt gata ... ”Inamicul repetă gluma de dimineață cu o strângere de mână, insultând în mod repetat omonimul și dispare. Deodată, Golyadkin Sr. descoperă o scrisoare pe care grefierul o dăduse dimineața. În ea, Klara Olsufyevna cere să o salveze de la moarte, de la o persoană din fața ei, și îi atribuie lui Golyadkin o întâlnire la ora două dimineața. După ce a citit mesajul în tavernă, Yakov Petrovich vede sexul lângă el. Decizând că nu a plătit prânzul, ajunge în buzunar și găsește o sticlă de medicament prescrisă de Krestyan Ivanovici în urmă cu patru zile. „Un lichid întunecat, roșiatic-dezgustător, strălucea cu o strălucire de rău augur ...” Bula cade din mâini și se sparge.

Yakov Petrovich, gândindu-se la Klara Olsufievna, observă stricăciunea tinerilor romantici care au citit romane franceze. Angajează o trăsură, călătorește către excelența sa și cere protecție împotriva dușmanilor. Excelența Sa promite să ia în considerare cazul, iar Yakov Petrovich este expulzat pe front. Goliadkin se repede la Berendeev pentru a aștepta semnalul Clarei Olsufievna. Curând, Yakov Petrovich este observat, iar Golyadkin junior cere să intre. Golyadkin Sr. stă lângă Olsufy Ivanovich, toate privirile sunt îndreptate spre ei. În cele din urmă, se repede prin mulțime "Plimbări, plimbări!" Krestyan Ivanovich apare în cameră și îl ia cu el pe Yakov Petrovich. Un gemeni aleargă o vreme după trăsură, dar curând dispare complet. Aici eroul observă cu groază că acesta nu este cel vechi, ci un alt, teribil Krestyan Petrovich: „Vai! El a avut o prezentare a ei de mult timp! "

Dubla este una dintre primele povești ale clasicului rus Fiodor Mihailovici Dostoievski, scrisă de autor la vârsta de 24 de ani. Lucrarea a apărut pe paginile lui Otechestvennye zapiski în 1846 cu subtitlul „Petersburg Poem. Aventurile domnului Goliadkin ".

Povestea grotesc-fantastică „The Double” spune povestea unui oficial obișnuit din Sankt Petersburg, Yakov Petrovich Golyadkin, un om tăcut, ajutător, tăcut. Mai mult decât orice, timidul Goliadkin visează să obțină o promovare și să devină propriul său om în elita laică a capitalei. În condiții de stres psihologic acut, lucruri ciudate încep să i se întâmple lui Golyadkin. De exemplu, într-o zi își întâlnește dublul, care întruchipează toate visele nerealizate ale lui Yakov Petrovich. Numai Yakov Petrovich nu este mai bine în acest sens, deoarece el însuși este încă peste bord, în timp ce impostorul culege roadele gloriei.

Dostoievski a început să lucreze la The Double în 1845, când stătea cu fratele său Mihail la Reval (astăzi Tallinn, capitala Estoniei). La întoarcerea la Sankt Petersburg, autorul a continuat să scrie povestea. Munca se desfășura greu, „ticălosul Goliadkin” nu voia să reușească. Drept urmare, în 1846, povestea a fost finalizată și publicată în cel de-al doilea număr al Notei patriei. În ciuda recenziilor pozitive din partea criticilor, în special a venerabilului Vissarion Belinsky, care era deja foarte susținător al lui Dostoievski, autorul „Dublului” său blasfemat. După un timp, povestea a fost refăcută, dar nu a satisfăcut autorul.

Fiind cel mai exigent critic al operei sale, Dostoievski s-a plâns că a stricat o idee uimitoare, poate cea mai bună care i s-a născut. Ideea „Dublului” este foarte strălucitoare, împărtășea scriitorul, dar forma lasă de dorit. Dacă aș începe să lucrez acum, aș alege invariabil o altă formă.

Indiferent de modul în care autorul s-a criticat, „Dublul” său a devenit cel mai important eveniment din literatura rusă din secolul al XIX-lea. Continuând tradițiile lui Pușkin și Gogol, Dostoievski se îndreaptă spre tema „omulețului”, aprofundând în psihologia sa. Arată nu numai lupta externă a individului și a societății care îl respinge, ci și opoziția internă a părților luminoase și întunecate ale „eu” -ului uman. Pentru a pune în aplicare această idee, autorul introduce un element fantastic, referindu-se la tema doppelganger, dualitatea.

Tema doppelgangerului (geamănul întunecat al omului) a fost folosită în mod repetat de predecesorii și adepții literari ai lui Dostoievski. Cele mai populare exemple de lucrări în care este prezent doppelgangerul sunt: \u200b\u200b„Christabel” de Samuel Coleridge, „Elixirul Satanei”, „Omul de nisip” de Theodore Hoffmann, „Casa retrasă pe Vasilievsky” de Alexander Pushkin, „William Wilson” de Edgar Poe, „Povestea ciudată a Dr. Jekyll și Mr. Hyde "de Robert Louis Stevenson," Fight Club "de Chuck Palahniuk.

„Dublul” lui Dostoievski: un rezumat

Personajul principal, Yakov Petrovich Golyadkin, lucrează ca consilier titular într-una din instituțiile de stat din Sankt Petersburg. Mai mult decât orice în lume, timidul Yakov Petrovich visează să obțină o promoție și să devină unul dintre acei oficiali geniali care ocupă cele mai bune locuri din teatru, în fața cărora se amestecă portarii, care sunt bineveniți în orice seară socială, la vederea căreia mamele își împing fiicele necăsătorite cu coatele, astfel încât să-și îndrepte umerii și să îndrepte bucla rătăcită.

Principalul obstacol în calea către stilul de viață dorit este personajul lui Yakov Petrovich. El nu știe să se joace în jurul valorii de, sychant, țese intrigi, sychant. „Nu sunt un intrigant și sunt mândru de asta”, spune Golyadkin. Este adevărat, domnul Goliadkin nu are cu ce să se mândrească. Nu este respectat la locul de muncă, colegii săi râd de el, este invizibil pentru femei și râs la evenimentele sociale. Când Yakov Petrovich este expulzat dintr-o minge ținută în casa omului bogat Olsufiy Ivanovich Berendeev, săracul oficial suferă de un atac nervos. În această noapte nefericită și-a întâlnit dublul pe pod.

Străinul este ca două picături de apă ca Yakov Petrovich. Mai mult, în dimineața zilei următoare, eroul nostru îl găsește în departamentul său. După ce l-a invitat pe Golyadkin Jr. acasă, „seniorul” se bucură, pentru că acum are un tovarăș cu care pot muta munții, „trișează împreună ... pentru a-i păzi intriga”. Cu toate acestea, Goliadkin, care se numește în sine, alege un model de comportament mai avantajos. „Seniorul” nu este un tovarăș pentru el și, prin urmare, dublul se îndreaptă cu pricepere oamenilor „necesari” și devine în câteva zile favoritul întregului departament. Mai mult, „juniorul” își bate joc de nerușinare pe Golyadkinul senior, transformând bietul oficial într-un subiect de ridicol general. Drept urmare, dublul supraviețuiește adevăratului Goliadkin nu numai din departament, ci și din societate. Povestea se încheie cu tulburatul Yakov Petrovici fiind dus cu trăsura la o casă de nebuni.

Golyadkin Jr., el este doppelgangerul adevăratului Golyadkin, este opusul său. Pentru a-l descrie pe Golyadkin Sr., se pot folosi următoarele caracteristici: conștiincios, jenat, indecis, executiv, ajutător, tăcut, retras, visător, gri, obișnuit. Îl caracterizăm pe Golyadkin Jr. astfel: îndrăzneț, îndrăzneț, obraznic, inventiv, arogant, elocvent, încrezător în sine și carierist și aventurier.

Două laturi ale unei singure personalități
Este important să înțelegem că în acest caz nu este potrivit să vorbim despre opoziția „bine-rău”. Golyadkin Sr. este departe de a fi ideal, iar Golyadkin Jr. este ceea ce un oficial ar putea deveni, dacă ar avea voință, vitalitate și curaj. Doppelganger-ul lui Dostoievski este o sinteză a laturilor ascunse ale personalității, pe care eroul nu îndrăznește să le dezvolte în sine.

Înainte de publicarea The Double, au existat două tipuri de oficiali în literatura rusă: un militant sărac bătut și un carierist inteligent, un trișor. Dostoievski a creat o imagine experimentală a lui Goliadkin suferind de o personalitate despărțită. Cu ajutorul tulburării psihologice a eroului său, autorul a reușit să combine ambele tipuri literare într-o singură persoană.

„Dublul”, ca orice operă grozavă, nu este doar povestea unei anumite persoane. În povestea sa, Dostoievski arată societatea din Petersburg în ansamblu și, folosind exemplul imaginilor colective (exact asta este Goliadkinul oficial), discută perspectivele dezvoltării istoriei rusești. Potrivit autorului, aceste perspective nu sunt foarte fericite, deoarece o societate în care succesul poate fi obținut numai cu ajutorul ipocriziei și minciunilor, unde domnesc idealuri false și valori venerabile sunt venerate, este condamnată la moarte.

Societatea înghesuie pe oricine este diferit. Îi distruge pe cei puternici și îi reduce pe cei slabi la o poziție asuprită. Dostoievski a investigat magistral „anatomia sufletului, pierind din conștiința fragmentării intereselor private într-o societate confortabilă” (V. N. Maikov).

Astfel, personalitatea divizată a lui Goliadkin apare ca urmare a unui puternic stres psihologic provocat de condițiile sociale negative ale existenței sale. Și, în general, nu numai conștiința oficialului Golyadkin este ambiguă, ci și întreaga societate din Sankt Petersburg, în care principiile morale sunt înlocuite de profit, egoism, intrigă. Cine va câștiga - Sankt Petersburg-senior sau St. Petersburg-junior - nu este încă cunoscut.

Analiza lucrării

În literatura critică, genul poveștii „The Double” este definit ca grotesc-fantastic. Elementul fantastic (apariția dublei lui Golyadkin) a fost introdus în schema complotului din trei motive:

• să arate două tipuri literare de oficiali (umilul oprit și aventurierul arogant);
• să demonstreze cum influența toxică a societății trezește cele mai scăzute calități ale naturii umane;
• să întruchipeze ideea de polaritate umană, lupta individului cu răul interior.

Autorul avea nevoie de grotesc pentru a descrie inconsecvența și absurditatea poziției eroului în societate. Un exemplu izbitor de grotesc, de exemplu, este că niciunul dintre angajații departamentului nu a fost deloc surprins când doi Golyadkin au venit la serviciu într-o zi.

Introducerea acestui instrument artistic a dat naștere la o serie de dispute literare. Astfel, unii cercetători consideră că Golyadkin Jr. este o halucinație a „seniorului” și tot ceea ce se întâmplă în jurul său este o figură a imaginației bolnave a unui oficial tulburat. În acest caz, „The Double” este o poveste psihologică grotescă. Alți cercetători văd în Golyadkin Jr. un personaj real, o dublă demonică, o parte întunecată a sufletului birocratic, care odată s-a eliberat și s-a materializat. Apoi, povestea are dreptul să fie clasificată ca un gen fantastic.

Autorul însuși a lăsat întrebarea deschisă. Nu era îngrijorat de clasificarea genului, ci de motivele și consecințele faptului că odată un oficial remarcabil din Sankt Petersburg, Yakov Petrovich Golyadkin, a întâlnit o dublă pe Podul Anichkov.

„The Double” este o poveste de FM Dostoievski.

Istoria creației

Lucrările la lucrare au început în vara anului 1845 și s-au prelungit până în ianuarie 1846, datorită semnificației ideii, deși autorul a planificat să finalizeze povestea până în toamnă. În noiembrie, Dostoievski, informându-l pe fratele său Mihail despre planurile sale creative, îi atribuie „Dublului” un rol principal în ele. Evaluarea ridicată a „ideii” poveștii, în ciuda recunoașterii eșecului în „formă”, nu se schimbă în timp: în caietele perioadei de lucru a romanului „Adolescentul”, scriitorul îl numește pe Goliadkin „cel mai important tip underground” (astfel, el deschide o întreagă galerie de personaje - de la Underground la Ridiculous Man), în „Jurnalul unui scriitor” pentru 1877, recunoscând povestea ca „complet nereușită”, stipulează că „... ideea sa a fost destul de strălucitoare și nu am purtat niciodată nimic mai serios decât această idee în literatură”. Simțind că „în 1946 ... nu am găsit forma și nu am stăpânit povestea”, „cincisprezece ani mai târziu” (de fapt, în mai 1862, la 16 ani de la prima publicare a „The Double” în nr. 2 din „Otechestvennye Note "pentru 1846) Dostoievski este luat pentru a-l revizui pentru viitoarea colecție a operelor sale. Decizia inițială de modificare a „formei” în ansamblu nu se realizează din cauza îndeplinirii obligațiilor în legătură cu moartea fratelui său, M.M. Dostoievski și a început să lucreze la „Crimă și pedeapsă”. A doua versiune a „The Twin” (ediție separată - Sankt Petersburg, 1866) nu este o revizuire, ci o reducere a primei: titlurile comune ale capitolelor sunt omise, două litere sunt excluse (Cap. X, XII), ca în toate lucrările din perioada timpurie, pregătindu-se pentru lucrările culese. , s-a făcut editarea stilului.

Analiza dublei lui Dostoievski

„Dublu”, conform definiției autorului, „poemul din Petersburg”. Astfel, opera lui Dostoievski este introdusă în contextul unei educații ideologice și stilistice speciale - „Poveștile din Petersburg” (sau „Legendele Petersburgului”), plecând de la nuvela lui Pușkin „Casa solitară pe Vasilievski” și poezia „Călărețul de bronz”, care are subtitlul „Povestea din Petersburg”. Predecesorii direcți ai lui Goliadkin în literatura rusă sunt personajele din poveștile lui Gogol - Poprishchin (Note ale unui nebun), maiorul Kovalev („Nasul”), Akaki Akakievich („Pardoul”). Cunoașterea lui Dostoievski cu povestea neterminată a lui M.Yu., publicată în almanahul „Ieri și azi” (Cartea I, 1845), a influențat, fără îndoială, ideea de Dublu. „Stoss” -ul lui Lermontov.

Caracteristica principală a „povestii din Petersburg” este o combinație paradoxală a unei vieți cotidiene accentuate (eroul său este cel mai adesea un om obișnuit în stradă, un meschin oficial) și fantezie. Personaje legendare - fantome, cadavre ambulante, ghouluri, statui reînviate, portrete și figuri de ceară, homunculi crescuți în baloane, vrăjitoare și diavoli - sunt scrise în realitate în „poveștile din Petersburg”, au adrese exacte, statut social și rang.

Dostoievski a notat de mai multe ori combinația dintre „prozaic” și „fantastic” ca trăsătură principală a Sankt-Petersburgului. Descrieri detaliate ale orașului în acest sens sunt date de el în „Note de iarnă despre impresiile de vară” și „Adolescent”. „Tipuri de Petersburg”, subliniate în special de Dostoievski, - „mândru” Hermann și „umil” Eugene; atmosfera de iluzie este asociată cu imaginea vaporilor pernicioși ai „mlaștinii finlandeze”, absența aerului în sens literal și metaforic.

Goliadkin combină trăsături de ambele tipuri: „ambiția” sa provine din dorința de a se declara, de a nu fi „cârpă”. În același timp, el nu știe să se declare altfel decât îi dictează regula generală - deplasarea „dușmanilor”. Nu întâmplător „dublul”, „Goliadkin junior”, se materializează din noaptea „noiembrie, umedă, ceață, ploioasă, înzăpezită”, plină de inundații (motivul „Călărețului de bronz”), tocmai atunci când au fost cele mai decisive încercări ale „Goliadkinului senior”. să meargă înainte și „să-i rușineze pe dușmani”, contrar ideii sale declarate de smerenie („fiecare ar trebui să se mulțumească cu locul său”). Cu cât devine mai obsedat de ideea căutărilor ostile „Golyadkin Sr.”, cu cât ia mai multe măsuri pentru a le preveni, cu atât acțiunile sale duble sunt mai încrezătoare și mai reușite. Interesant este că, pe măsură ce obsesia crește, Goliadkin își amintește diavolul din ce în ce mai mult („diavolul știe”, „diavolii au făcut ceva mizerie”, „la naiba”). Finalul poveștii literalizează blestemul eroului: un „străin teribil” într-o „trăsură trasă de patru cai” ajunge la Goliadkin și, ca răspuns la consimțământul său („Am încredere deplină ... și îmi încredințez soarta”) ia: „doi ochi aprinși au privit pe el în întuneric și acei doi ochi sclipeau de o bucurie nefastă, infernală. Apariția diavolului în The Double este motivată de nebunia eroului, nu întâmplător pentru alte personaje acesta nu este un diavol, ci doctorul Krestyan Ivanovich Rutenshpitz, ducându-l pe Goliadkin la „casa de stat”. În același timp, cititorului, în conformitate cu ambiguitatea „legendei Petersburgului”, îi rămâne posibilitatea unei interpretări duble: „un alt Krestyan Ivanovici”, „teribilul Krestian Ivanovici” - un adevărat străin din iad, care primește sufletul unui erou. Apariția medicului la începutul poveștii nu este întâmplătoare, astfel eroului i se oferă o oportunitate de alegere pe care nu a folosit-o: Golyadkin vine la Ruttenshpitz pentru a „mărturisi”, dar „mărturisirea” devine o acuzație de „dușmani”, șansa de a scăpa rămâne nefolosită. „Greșitul”, „celălalt”, „lamponul”, așa cum Goliadkin „real” percepe dublul, el însuși devine real și transformă realul în propria sa asemănare.

Dualitatea în romanele ulterioare ale lui Dostoievski („dublul” lui Versilov în „Adolescent”, diavolul lui Ivan din „Frații Karamazov”) ia o conotație metafizică pronunțată: apariția unui „dublu” este o consecință extremă a „lărgimii”, combinația din sufletul eroului „idealului Madonnei și idealului Sodomei „Conducerea la o divizare a personalității. O „despărțire” similară este explorată în romanul „Criminalitate și pedeapsă” (așa cum este indicat de numele de familie „vorbitor” al eroului). În romanul „Demoni”, dualitatea este considerată sub un alt aspect - impostura. Potrivit lui K.V. Mochulsky, corecția întreprinsă de Dostoievski la pregătirea textului The Double pentru publicare ca parte a lucrărilor sale colecționate, a inclus, printre altele, distrugerea oricăror paralele cu Grigory Otrepiev, care a fost explicată prin apariția și dezvoltarea conceptului Demonii și dorința scriitorului de a delimita imaginile lui Stavrogin și Golyadkin.

Rezumat foarte scurt (pe scurt)

Yakov Golyadkin, mergând la cină cu iubita sa Clara Olsufievna, s-a comportat nervos și ciudat. Când a ajuns în cele din urmă, nu i s-a permis să intre în casă. Și-a făcut drum prin ușa din spate, după care a făcut un scandal acolo. Expulzat, a ieșit la plimbare de-a lungul terasamentului Fontanka și l-a întâlnit pe neașteptat pe dublul său, care a venit la el acasă. Dimineața, în departament, îl întâlnește din nou și, de asemenea, află că a fost angajat să lucreze pentru el în departament. Mai târziu află că este omonimul său complet. În curând, Goliadkin, cel mai tânăr, dă treaba lui Golyadkin ca fiind a lui și începe, de asemenea, să se comporte sfidător și arogant. Yakov Golyadkin nu știe ce să facă; în plus, este forțat să-și predea cazurile, iar valetul său îl părăsește. Apoi primește o scrisoare de la Klara Olsufyevna, care cere să o salveze. Se ascunde într-un loc desemnat sub ferestrele ei, dar este observat și chemat la o casă plină de oaspeți. Toată lumea îl liniștește, vine un doctor și îl pune într-o trăsură. După un timp, Goliadkin observă că nu este chiar medicul său familiar și țipă îngrozit.

Poemul din Petersburg

Capitolul I

Era aproape opt dimineața când consilierul titular Yakov Petrovich Golyadkin s-a trezit după un somn lung, a căscat, s-a întins și, în cele din urmă, a deschis ochii complet. Timp de un minut sau două, totuși, a rămas nemișcat pe patul său, ca o persoană care nu este încă sigură dacă este treaz sau încă mai doarme, dacă în realitate și în realitate tot ceea ce se întâmplă în jurul său acum sau - continuarea viselor sale de somn dezordonat. În curând, însă, sentimentele domnului Golyadkin au început să accepte mai clar și mai clar impresiile lor obișnuite, de zi cu zi. Pereții verzi-murdari, fumurii și prăfuiți ai cămăruței sale, comoda lui din mahon, scaune din mahon, o masă pictată cu vopsea roșie, o canapea roșiatică din stofă cu flori verzi și, în cele din urmă, ieri, în grabă, și-a scos rochia și a aruncat-o nodul pe canapea. În cele din urmă, o zi de toamnă cenușie, noroioasă și murdară, îl privi atât de furios și cu o grimasă atât de acră prin fereastra slabă din cameră, încât domnul Golyadkin nu mai putea să se îndoiască că nu mai avea vreo treizeci de ani. Petersburg, în capitală, pe strada Shetilavochnaya, la etajul patru al unei clădiri foarte mari, capitale, în propriul său apartament. După ce a făcut o descoperire atât de importantă, domnul Goliadkin a închis convulsiv ochii, ca și când ar fi regretat visul său recent și ar dori să-l întoarcă pentru o clipă. Dar un minut mai târziu, a sărit din pat dintr-un salt, lovind probabil în cele din urmă ideea în jurul căreia sa încă împrăștiat, nu pus în ordinea corectă, gândurile i se învârteau. Sărind din pat, a fugit imediat către o mică oglindă rotundă care stătea pe sifonier. Deși silueta somnoroasă, pe jumătate orbă și destul de chelă reflectată în oglindă era tocmai de o calitate atât de nesemnificativă încât la prima vedere nu oprea atenția exclusivă a nimănui, aparent, proprietarul ei era complet mulțumit de tot ceea ce vedea în oglindă. „Dacă ar fi ceva, a spus dl Golyadkin pe un ton subțire,„ asta ar fi un lucru, dacă aș zgâria ceva astăzi, dacă ceva nu ar merge bine, de exemplu - un străin a sărit acolo sau ceva alte neplăceri; cu toate acestea, până acum nu este rău; până acum totul merge bine ". Foarte bucuros că totul merge bine, domnul Goliadkin a pus oglinda înapoi la locul inițial și, în ciuda faptului că era desculț și păstrase costumul în care obișnuia să doarmă, a fugit la fereastră și cu mare participare a început că - să caute cu ochii în curtea casei, pe care se vedeau ferestrele apartamentului său. Aparent, ceea ce a găsit în curte l-a satisfăcut și el; fața lui strălucea cu un zâmbet sufocant. Apoi, - după ce s-a uitat, totuși, mai întâi în spatele compartimentului în dulapul lui Petrushka, valetul său și fiind sigur că Petrushka nu se afla în el - s-a îndreptat în vârful picioarelor, a descuiat un sertar în el, a scotocit chiar în colțul din spate al acestui sertar, în cele din urmă a scos-o din - sub vechile hârtii îngălbenite și niște portofel uzat de verde gunoi, îl deschise cu grijă - și cu grijă și cu plăcere se uită în cel mai îndepărtat buzunar ascuns. Probabil, un pachet de bucăți de hârtie verde, gri, albastru, roșu și diverse, pestriț, l-au privit și pe domnul Golyadkin cu multă înduioșență și aprobare: cu fața strălucitoare și-a așezat portofelul deschis pe masa din fața lui și și-a frecat mâinile ferm ca semn al celei mai mari plăceri. În cele din urmă a scos-o, coșul său reconfortant de facturi de stat și, pentru a suta oară, însă, începând de ieri, a început să le numere, frecându-și cu grijă fiecare foaie între degetul mare și arătătorul. „Șapte sute cincizeci de ruble în bancnote! În cele din urmă a terminat într-o jumătate de șoaptă. - Șapte sute cincizeci de ruble ... o sumă notabilă! Aceasta este o sumă plăcută, - a continuat el cu o voce tremurândă, ușor relaxat de plăcere, strângând pachetul în mâini și zâmbind semnificativ, - aceasta este o sumă foarte plăcută! Oricine vrea o sumă frumoasă! Aș vrea să văd acum o persoană pentru care această sumă ar fi o sumă nesemnificativă? O astfel de sumă poate duce o persoană departe ... " „Totuși, ce este? - s-a gândit domnul Goliadkin, - unde este Petrushka? " Păstrând încă același costum, se uită din nou în spatele compartimentului. Petrushka nu a fost găsit din nou în spatele compartimentului, dar un singur samovar a pus acolo pe podea, amenințând în permanență că va fugi, a fost supărat, entuziasmat și și-a pierdut cumpătul și a discutat ceva cu căldură în limbajul său ingenios, lăsând și lăsând pe domnul Goliadkin, - probabil, ce, spun ei, mă iau, oameni buni, pentru că sunt complet copt și gata. "La naiba! M-am gândit domnul Goliadkin. - Această fiară leneșă poate duce în cele din urmă o persoană în afara ultimelor limite; unde se clătină? " Doar indignat, a intrat pe hol, care consta dintr-un mic coridor, la capătul căruia se afla o ușă la intrare, un micuț a deschis această ușă și și-a văzut însoțitorul înconjurat de o mână decentă de toate gloanțele servile, domestice și casual. Petrushka spunea ceva, ceilalți ascultau. Se pare că nici subiectul conversației, nici conversația în sine nu i-au plăcut domnului Goliadkin. A sunat imediat pe Petrushka și s-a întors în cameră complet nefericit, chiar supărat. „Această fiară nu este pregătită să vândă un om pentru un bănuț și cu atât mai mult un stăpân”, își spuse el însuși, „și vândut, cu siguranță vândut, este gata să parieze că a vândut cu un bănuț. Bine?.." - Au adus livrea, domnule. - Pune-o și pleacă aici. Punându-și livrea, Petrushka, zâmbind prost, a intrat în camera stăpânului. Era îmbrăcat într-un mod ciudat. Purta o livră verde de slugă puternică, de mâna a doua, presărată cu împletituri aurii și, aparent, cusută pentru un bărbat cu o curte întreagă mai înalt decât Petrushka. În mâini ținea o pălărie, tot cu panglici și pene verzi, iar la șold avea o sabie de lacheu într-o teacă de piele. În cele din urmă, pentru a completa imaginea, Petrushka, urmând obiceiul său preferat de a merge mereu în neglijă, ca acasă, era acum desculț. Dl Golyadkin l-a examinat pe Petrushka și, aparent, a fost mulțumit. Livrea a fost evident închiriată pentru o ocazie specială. De asemenea, s-a observat că, în timpul examinării, Petrushka s-a uitat cu o așteptare ciudată la comandant și cu o curiozitate extraordinară i-a urmărit fiecare mișcare, care l-a jenat extrem pe domnul Goliadkin. - Ei bine, ce zici de trăsură? - Și trăsura a sosit. - Pentru intreaga zi? - Pentru intreaga zi. Douăzeci și cinci, bancnotă. - Și ai adus cizmele? - Și au adus cizmele. - Nebunule! nu poți spune adus- din... Dă-le aici. Exprimându-și plăcerea că bocancii se potrivesc bine, domnul Goliadkin a cerut ceai, spălare și bărbierit. S-a ras foarte atent și s-a spălat în același mod, a sorbit ceai în grabă și a mers la ținuta sa principală, finală: și-a îmbrăcat pantaloni aproape complet noi; apoi un salopete cu nasturi de bronz, o vesta cu flori foarte luminoase si placute; și-a legat la gât o cravată de mătase colorată și, în cele din urmă, și-a tras uniforma, de asemenea nouă și curățată cu grijă. În timp ce se îmbrăca, se uita de mai multe ori cu dragoste la cizme, fiecare minut își ridica primul sau celălalt picior, admira stilul și îi șoptea ceva sub respirație, făcându-i cu ochiul ocazional gândurilor sale cu o grimasă expresivă. Cu toate acestea, în acea dimineață, domnul Goliadkin a fost extrem de absent, pentru că abia a observat zâmbetele și grimase pe cheltuiala sa, Petrushka, care îl ajuta să se îmbrace. În cele din urmă, după ce a făcut tot ce a urmat, complet îmbrăcat, domnul Goliadkin și-a băgat portofelul în buzunar, în cele din urmă l-a admirat pe Petrushka, care și-a pus încălțămintea și, prin urmare, era în perfectă pregătire și, observând că totul fusese deja făcut și că nu mai era nimic de așteptat, grăbit, plin de viață, cu o mică mișcare a inimii, a fugit de pe scara sa. Un taxi albastru, cu un fel de emblemă, înfășura pridvorul cu un tunet. Petrushka, schimbând cu ochiul cu cabmanul și cu niște spectatori, și-a așezat stăpânul în trăsură; Cu o voce neobișnuită și abia reținând un râs stupid, a strigat: „Hai să mergem!”, A sărit pe tocuri și toate acestea, cu zgomot și tunet, sunând și trosnind, s-au rostogolit pe Nevsky Prospect. De îndată ce trăsura albastră a avut timp să părăsească poarta, domnul Golyadkin și-a frecat mâinile convulsiv și a izbucnit într-un râs liniștit, inaudibil, ca un om cu un caracter vesel care a reușit să joace un truc glorios și căruia el însuși îi este bucuros, fericit. Cu toate acestea, imediat după o criză de veselie, râsul a dat loc unei expresii ciudate și neliniștite de pe chipul domnului Goliadkin. În ciuda faptului că timpul era umed și tulbure, a coborât ambele geamuri ale trăsurii și a început cu grijă să privească spre dreapta și spre stânga către trecători, luând imediat un aer decent și calm, imediat ce a observat că cineva îl privea. La întoarcerea de la Liteina la Nevsky Prospekt, se cutremură de una dintre cele mai neplăcute senzații și, făcând grimase ca un biet om care fusese călcat accidental pe un porumb, grăbit, chiar și de teamă, se apăsă în cel mai întunecat colț al trăsurii sale. Faptul este că a întâlnit doi colegi de-ai săi, doi tineri oficiali ai departamentului în care se afla el însuși în serviciu. Cu toate acestea, oficialii, așa cum i s-a părut domnului Goliadkin, se aflau, de asemenea, din partea lor, într-o extremă nedumerire, întâlnindu-și astfel tovarășul; chiar și unul dintre ei a arătat cu un deget spre domnul Golyadkin. Domnului Goliadkin i s-a părut chiar că altul îl sunase cu voce tare pe nume, ceea ce, desigur, era foarte indecent pe stradă. Eroul nostru a ascuns și nu a răspuns. „Ce fel de băieți! - a început să se gândească singur. - Ei bine, ce este atât de ciudat în asta? Un bărbat într-o trăsură; o persoană trebuie să fie în trăsură, așa că a luat trăsura. Doar gunoi! Îi cunosc - doar băieți care încă mai trebuie biciuiți! Le trebuie doar să arunce un salariu și să stea undeva, asta e treaba lor. Le-aș spune tuturor ceva, dar numai ... ”Domnul Goliadkin nu a terminat și a înghețat. O pereche vioi de cai Kazan, foarte familiari domnului Golyadkin, înhămați de un droshky dandy, și-a depășit repede trăsura pe partea dreaptă. Domnul așezat în droshky, văzând accidental chipul domnului Golyadkin, care a scos destul de neglijent capul pe fereastra trăsurii, a fost, aparent, extrem de uimit de o întâlnire atât de neașteptată și, aplecându-se cât a putut, cu cea mai mare curiozitate și simpatie a început să se uite în acel colț al trăsurii. unde eroul nostru s-a grăbit să se ascundă. Domnul din droshky era Andrei Filippovich, șeful departamentului din biroul în care domnul Goliadkin era de asemenea listat ca asistent al funcționarului său. Domnul Goliadkin, văzând că Andrei Filippovici l-a recunoscut complet, că se uită cu toți ochii și că este imposibil să se ascundă în vreun fel, s-a înroșit de la ureche la ureche. „Arc sau nu? Să răspunzi sau nu? Să recunoști sau nu? - ne-am gândit eroul nostru într-o durere de nedescris - sau ne prefacem că nu sunt eu, ci că altcineva, în mod izbitor de asemănător cu mine, și parcă nu s-ar fi întâmplat nimic? Nu eu, nu eu și numai! A spus domnul Goliadkin, scoțându-și pălăria către Andrei Filippovici și fără a-și lua ochii de la el. „Eu, nu sunt nimic”, a șoptit el cu forța, „nu sunt nimic deloc, nu sunt eu deloc, Andrei Filippovich, nu sunt eu deloc, nu eu și nimic mai mult”. În curând, însă, droshky a depășit trăsura și magnetismul privirii șefului a încetat. Totuși, el încă roșea, zâmbea, mormăia ceva pentru sine ... „Am fost un prost pentru că nu răspundeam”, se gândi în cele din urmă, „ar trebui să fiu doar pe un picior îndrăzneț și cu sinceritate, fără a lipsi de nobilime: ei spun că deci, Andrei Filippovich, este și el invitat la cină și atât! ” Apoi, amintindu-și brusc că fusese tăiat, eroul nostru se aruncă ca un foc, se încruntă și aruncă o privire teribilă sfidătoare în colțul din față al trăsurii, o privire care avea scopul de a-i incinera pe toți dușmanii săi în cenușă. În cele din urmă, dintr-o dată, după o oarecare inspirație, a tras de șnurul legat de cotul vagonului, a oprit trăsura și i-a ordonat să se întoarcă la Liteinaya. Faptul este că domnul Golyadkin a trebuit imediat, pentru propria lui liniște sufletească, să spună ceva cel mai interesant medicului său, Krestyan Ivanovici. Și, deși îl cunoștea pe Krestyan Ivanovici de foarte recent, el a fost cel care l-a vizitat o singură dată săptămâna trecută, din cauza unor nevoi, dar medicul, după cum se spune, este confesorul, ar fi o prostie să se ascundă și să știe că pacientul este al lui aceeași datorie. „Totuși, toate acestea vor fi așa”, a continuat eroul nostru, ieșind din trăsură la intrarea unei clădiri cu cinci etaje de pe Liteynaya, lângă care a ordonat oprirea trăsurii sale, „toate acestea vor fi așa? Va fi decent? Va fi apropo? Cu toate acestea, la urma urmei, a continuat el, urcând scările, recâștigând respirația și reținând bătăile inimii sale, care avea obiceiul de a bate pe toate scările celorlalți, „ce atunci? La urma urmei, mă refer la al meu și nu este nimic condamnabil aici ... Ar fi o prostie să ne ascundem. În acest fel voi pretinde că nu sunt nimic, ci că așa este, trecând pe lângă ... El va vedea că așa ar trebui să fie ”. Raționând astfel, domnul Golyadkin a urcat la etajul al doilea și s-a oprit în fața apartamentului celei de-a cincea camere, pe ușa căreia era o frumoasă placă de alamă cu inscripția:

Krestyan Ivanovich Rutenshpitz,
doctor în medicină și chirurgie.

După ce s-a oprit, eroul nostru s-a grăbit să ofere fizionomiei sale un aspect decent, obraznic, nu fără un anumit aspect de curtoazie și pregătit să tragă de sfoară. Pregătindu-se să tragă de sfoara clopotului, a judecat imediat și destul de corect că mâine s-ar putea să nu fie mai bine și că acum, deocamdată, nu mai este mare nevoie. Dar, din moment ce domnul Goliadkin a auzit brusc pe cineva pași pe scări, el și-a schimbat imediat noua decizie și deja, în același timp, cu aerul cel mai hotărât, a sunat la ușa lui Krestyan Ivanovici.

Această lucrare a fost lansată în domeniul public. Lucrarea a fost scrisă de un autor care a murit în urmă cu mai bine de șaptezeci de ani și a fost publicată în timpul vieții sale sau postum, dar au trecut și mai bine de șaptezeci de ani de la publicare. Poate fi utilizat în mod liber de orice persoană fără consimțământul sau permisiunea nimănui și fără a plăti redevențe.