Caracteristica principală a naturii lui Cehov este un instinct ascuțit pentru durerea altcuiva, înțelepciunea înnăscută a unui suflet înalt și bun. Pentru a-i înțelege părerile, gândurile, trebuie să priviți în adâncul lucrărilor, să ascultați vocile sunătoare ale eroilor operei sale. Scriitorul este interesat de oamenii obișnuiți, în care încearcă să găsească ceea ce îi face plini de spiritualitate înaltă.

În anii optzeci ai secolului al XIX-lea, Cehov a început să fie publicat în influentul ziar New Time, care era deținut de A.S. Suvorin. Există oportunitatea de a semna povești cu un prenume real. Din 1887, aproape toate lucrările scriitorului sunt publicate de Suvorin. Din aceste cărți, Rusia a recunoscut Cehov.

Vorbind despre prototipul lui Dușec, putem spune cu încredere că acesta este un simbol generalizat, un fel de proprietate comună a caracterului - originea primordială.

A acceptat cu entuziasm povestea lui L.N. Gros.

Gen, direcție

Cehov continuă cele mai bune tradiții ale realismului clasic, care se împletesc cu tehnicile înaltului naturalism.

Scriitorul intră în contact cu simbolismul, căutând în el forme moderne de înfățișare a realității.

„Darling” este o poveste scurtă în volum, a cărei muzică ne permite să vorbim despre intimitatea sa. Narațiunea este însoțită de o ușoară ironie care ascunde un zâmbet batjocoritor.

inimă

Viața obișnuită a Olga Semyonovna Plemyannikova este centrul atenției. Nu există intrigă de complot.

În poveste se disting două povești, ambele legate de povestea Olenkai: pe de o parte, „lanțul hobby-urilor eroinei”, iar pe de altă parte, „lanțul pierderilor și pierderilor”. Toți cei trei soți, Darling iubește neinteresat. În loc de dragostea ei, nu necesită nimic. Fără pasiune, pur și simplu nu poate trăi. Scoate acest sentiment de la ea - viața își va pierde toate sensurile.

Toți soții părăsesc acest pământ. Ea îi jeleste sincer.

Iubirea adevărată nu ajunge la Darling doar atunci când băiatul Sasha apare în soarta ei.

Personajele principale și caracteristicile lor

Personajele și sufletele eroilor Cehov nu se deschid imediat. Autorul învață să nu se grăbească să facă aprecieri lipsite de ambiguitate ale personajelor sale.

1. Olga Semenovna Plemyannikova „O domnișoară liniștită, de bunăvoință, plină de compasiune.” Totul în aparență era „moale”: atât privirea, cât și gâtul alb. Dar cartea de apel a fost un „zâmbet amabil și naiv”. O persoană deosebit de iubitoare, în a cărei soartă apar trei afecțiuni cardiace una după alta: antreprenorul Ivan Kukin, managerul depozitului forestier Vasily Andreich Pustovalov, medicul veterinar Vladimir Platonych Smirnin. Olenka devine „umbra” lor, „ecoul femeii”. Privată de părerea ei, repetă mereu ceea ce spun soții ei. Îndrăgostit fără să privească înapoi, Darling nu-și imaginează singur viața. Vanya, Vasechka, apoi Volodechka. Ea a numit pe toți „dragă”. Lăsat complet singur, se pierde, nu se naște în minte un singur gând. Golul și incertitudinea viitorului devin însoțitori constanți ai vieții. Și doar apariția în soarta ei, băiatul de zece ani, Sasha, fiul lui Smirnin, „îi oferă” Olga Semyonovna dragoste care surprinde întregul suflet. Proprietatea generală a personajului poate fi definită prin cuvântul general „feminitate” și exprimă întreaga imagine a lui Darling.
2. Ivan Kukin.  Caracterizarea eroului se bazează pe antiteza: conține grădina de divertisment Tivoli, dar se plânge constant de viață. Aspect nondescript: slab, spune, gura strâmbă. Un ten galben este un semn al sănătății fizice și a unui caracter neplăcut. Persoană nefericită Ploaia continuă este un simbol al ostaticii situației disperate în soarta lor.
3. Vasily Andreich Pustovalov  - Vecinul Plemyannikova. „Vocea puternică”, „barba întunecată”. Personalitate absolut de neuitat. Nu-i place niciun fel de divertisment. Trăind împreună cu Olenka privește detaliile: „amândoi miroseau bine”, „s-au întors unul lângă altul”.
4. Vladimir Platonich Smirnin  - un tânăr, medic veterinar. A divorțat de soția sa pentru că o ura, dar trimitea regulat bani pentru a-i sprijini fiul.

  Teme și probleme

1. Soarta femeilor în societate  mereu îngrijorat Anton Pavlovici. El i-a dedicat paginile de neuitat ale operei sale, creând imaginea unei „femei Cehov”,
2. Tema principală a poveștii este dragostea.  Dragoste pentru rude, dragoste pentru un bărbat și iubire maternă. Tema iubirii este principala în viața lui Darling. Sentimentele ei sunt liniștite, triste. Povestea este despre abilitatea unei femei ruse de a se dezinteresa pentru a-și putea continua și a-și salva viața.
3. Dar personajele poveștii sunt complet libere în comportamentul și opiniile lor? Cel mai greu este problema libertății umane reale, despre depășirea dependenței de oameni iubitori.
4. Problema fericirii. Este posibil să cheme o persoană fericită care trăiește numai pentru binele și fericirea familiei și prietenilor? Este într-adevăr necesar să le oferim „fericire” la un moment dat? Autorul încearcă să răspundă la aceste întrebări cu delicatețea sa inerentă.
5. Problema filozofică a valorii vieții.  O persoană are obligații față de ea și de păstrarea ei. Nu este nevoie să o distrugi.
6. Conflictul vieții și personalității de zi cu zi fără sens, care ar trebui „să omoare un sclav în sine” și să înceapă să trăiască conștient. Eroina trebuie să arunce stupoarea somnorosă a pasivității și să-și asume responsabilitatea pentru soarta cuiva.

semnificație

De obicei, scriitorul nu oferă răspunsuri reconfortante. Nu totul în viață este clar pentru sine. Există însă valori în proză în care stăpânul este sigur. Ce este iubirea? În primul rând, este un sentiment care permite unei persoane să-și dezvăluie potențialul sufletului. A iubi nu înseamnă a-i copia pe sufletul de suflet, a-și repeta orbește gândurile, lipsindu-se complet de libertatea alegerii. Iubirea oferă persoanei energie invizibilă, care îi permite să împărtășească cu iubita lui toate greutățile vieții, pentru a depăși dificultățile întâmpinate pe drum. Acolo unde nu există iubire adevărată, nu există viață complet adevărată - aceasta este ideea principală a scriitorului.

O femeie nu este doar o soție iubitoare și grijulie. Este mama care dă lumii un copil, un continuator al rasei umane. Iubirea lui Cehov este un sentiment profund creștin, de aceea ideea lui este de a-i oferi lui Darling sentimente care o înalță, și nu de a o înrobi în rutină.

Iubirea adevărată este posibilă numai în lumea familiei. Dragostea maternă vă permite să mergeți cu copilul pe calea cunoașterii vieții.

Ce ne învață?

Cehov se confruntă cititorului cu nevoia de a alege singur răspunsul la întrebare. Ideea principală este cuprinsă în scena „lecției de geografie”: „O parte din pământ se numește insulă”, repetă Olenka. „Insulele” sunt destinele omului, „pământul” este imensa noastră lume, care este formată din „insule” familiale. La urma urmei, numai acolo se poate experimenta cea mai înaltă plinătate a vieții și se poate găsi pe sine.

Scriitorul învață că fiecare adevăr mărturisit este limitat. Viața în diversitatea manifestărilor sale este „mai înțeleaptă”. Scriitorul a dorit ca persoana să nu fie închisă de ea, ci să poată trăi în fiecare moment în care s-a prezentat.

Interesant? Salvați pe perete!

Povestea „Darling”, scrisă în 1899, se referă la ultima perioadă a operei lui A.P. Cehov.

O caracteristică a poveștii este ambiguitatea imaginii personajului principal, ceea ce face posibilă o înțelegere și interpretare diversă a acestei opere. Acesta este motivul pentru care una dintre cele mai bune povești ale lui Cehov, povestea „a trăi în dragoste”, provocată și continuă să provoace astăzi opinii și aprecieri contradictorii.

Tema lucrării

Tema principală a operei este dragostea, pe care Cehov o contrastează cu vidul valoric al societății. În acest caz, esența iubirii în înțelegerea personajului principal este capacitatea de a da dragoste și de a nu primi.

Deținând darul de a vedea complexul în simplu, Cehov în viața obișnuită a unei persoane obișnuite găsește și arată ce constituie esența acestei persoane, pentru care trăiește.

Povestire-compoziție povești

În „Darling” sunt clar trasate două linii. „Lanțul hobby-urilor” Darling atrage imaginea unei doamne frivole, schimbând repede afecțiunea inimii și dizolvându-se în aleasa ei. „Lanțul pierderilor și pierderilor” înfățișează sentimentele Olga Semenovna în pierderea iubitei sale.

Compoziția în patru părți a poveștii corespunde unei schimbări în cele patru afecțiuni ale lui Darling. Pentru a construi povestea, Cehov folosește o tehnică de repetare: în fiecare dintre cele patru părți, situația se dezvoltă în funcție de același scenariu. Darling înțelege poziția altcuiva, imbuibată de simpatie, apoi iubire, devenind „ecoul” și „umbra” iubitului ei, apoi situația se termină. O asemenea uniformitate a acțiunilor și predictibilitatea evoluțiilor ulterioare creează un efect comic.

Scriitorul organizează timpul în poveste alternând scene repetate și evenimente de o singură dată. Narațiunea în trei părți se referă la eroina trecută, doar în partea a patra sunt verbe ale prezentului timp folosit.

Sfârșitul poveștii Cehov a rămas deschis: situația pierderii se va repeta din nou pentru Dușec? Chiar va pierde ceea ce îi umple viața și îi dă sens?

Sistem de imagine de poveste

Personajele principale ale operei sunt Olga Semenovna Plemyannikova (Darling), Kukin, Pustovalov, medic veterinar, fiul său Sasha. Imaginea lui Kukin are un accent comic. Imaginile altor personaje nu sunt scrise atât de luminos.

Cea mai mare atenție este acordată imaginii personajului principal. Imaginea lui Darling este complexă și contradictorie. Darul iubirii dezinteresate cu care eroina este dăruită este în mod minunat legat de o lipsă completă de interese spirituale, incapacitatea de a gândi independent („ea nu avea opinii”).

În primele trei părți, imaginea lui Darling are două proiecții: Cehov arată emoționant și dulce în această femeie și, în același timp, face haz de amuzant și limitat în ea. Folosind tehnica declinului, scriitorul oferă mai întâi posibilitatea de a pătrunde în sentimentele eroinei, dar în același timp arată limitările și relativitatea acestor sentimente, iar această limitare nu poate decât să-l determine pe cititor să zâmbească. Olga se dizolvă complet în lumea aleasă, pierzând în același timp propria personalitate. Nu este întâmplător faptul că eroina este lipsită de propriile caracteristici ale vorbirii, dar repetă, ca un ecou, \u200b\u200bcuvintele soților ei. Cu ajutorul detaliilor de vorbire, Cehov arată o schimbare în vocabularul lui Dușchka - conversațiile pe tema teatrală sub Kukin sunt înlocuite de utilizarea termenilor forestieri sub Pustovalov și apoi de conversații despre boli de cai la medicul veterinar Smirnin.

În a patra parte a poveștii, ironia dispare. Darling apare în fața cititorului într-o nouă lumină - lumina iubirii materne. Odată cu apariția în viața ei de o școlară Sasha, lipsită de dragoste părintească, dragostea maternă se trezește în Olga. „Ah, cum îl iubește!” Toate sentimentele anterioare par nesemnificative, ireale în comparație cu această ultimă iubire. Darling își realizează principalul dar, care îl distinge de lumea oamenilor din oraș - capacitatea de a iubi dezinteresat. O femeie în acest sentiment se regăsește. Darling crește dintr-o filistină limitată într-o adevărată eroină a Cehov, evocând înțelegere și simpatie.

Originalitatea artistică a poveștii

Povestea este scrisă într-un stil artistic. Construcția artistică a textului se bazează pe alternanța tonalității lirice și comice a narațiunii. Particularitatea poveștii se manifestă în repetarea sufixelor diminutive, folosirea tehnicilor de repetare de-a lungul poveștii, atenția la detaliile vorbirii.

•   Analiza poveștii lui A.P. Cehov "Ionych"

  COMANDA UN PROIECT

caracteristicile
Tipul fundației	placă monolitică din beton armat	22,3 m3
Tipul de suprapunere	beton armat monolitic
Tipul acoperișului	zona zoster	154,5 m2
Finisaj exterior	cărămidă față, tencuială decorativă	109,0 / 13,2 m2
Plinta de bază	cu fața la piatră
Acoperișul	rama acoperișului
Tipul pereților exteriori	blocuri de beton aerat - 300 mm	35,8 m3
Dimensiunile generale ale casei	fără pridvor	9,6x10,0 m
Înălțimea casei	de la nivelul podelei de la primul etaj	7,33 m
1 etaj inaltime	podea până la tavan	2,75 m
Al doilea etaj inaltime	podea până la tavan	2,75 m
Înălțimea de teșit mansardă	1,1 m
Tipul pereților interiori	cărămidă / beton aerat	1,1 / 5,36 m3
Numărul de etaje	2
Prezența etajului mansardei

Visezi la casa ta, astfel încât să nu fie mare, dar cu toate facilitățile, să fii atractiv și modern. Aruncați o privire la acest proiect, poate va fi pe placul vostru. O astfel de casă mică confortabilă este o miniatură a unui conac mare, confortabil. În prezență sunt toate componentele: ferestre de dafin, care formează aspectul casei și o verandă spațioasă, și o cameră de zi la primul etaj și o baie mare luminoasă pe al doilea. Doar toate acestea sunt minuscule - dar destul de suficiente pentru o viață confortabilă a unei familii de 3-4 persoane. În conformitate cu proiectarea, pereții exteriori pot fi construiți dintr-un singur material - blocuri de beton aerisite de trei sute de milimetri. Așadar, acest moment ne oferă dreptul de a pune această cabană în categoria „proiecte de case din beton aerat”.

Intrarea principală în casă se face prin două deschideri arcuite și trepte adiacente cu balustradă. Finisajul subsolului este orientat către piatră, acoperișul mansardei este de șindrilă. Intrarea pe holul casei trece printr-un mic vestibul. Pe hol exista un loc pentru un mic dressing și o baie. La parter se află un living, o bucătărie-sufragerie, un dormitor și o cameră de duș. Camera de zi și sala de mese sunt frumos luminate de ferestrele geamurilor, iar șemineul adaugă un plus de confort în camera de zi. Accesul la pridvorul acoperit duce din bucătărie. Camera de cazane nu este prevăzută de proiect. Indiferent dacă proprietarii casei decid dacă să instaleze un cazan electric în bucătărie sau să facă încălzire în pardoseală. Proiectul a propus două opțiuni de amenajare pentru etajul doi cu unul și două dormitoare. Etajul al doilea este mansarda, este aproape complet ascuns sub acoperiș, ceea ce duce inevitabil la apariția dormitoarelor. Aceste ferestre luminează două dormitoare, o baie și o scară într-un hol mic. Acest proiect gata este o opțiune bună pentru locuințe suburbane ieftine, accesibile, dar în același timp suficient de confortabile pentru o familie mică. Trebuie amintit că proiectul ia în considerare o vedere tridimensională a interiorului (așa-numita plimbare virtuală) și o imagine în oglindă a structurii clădirii cu un plan de podea. Conform aceluiași principiu, a fost finalizat proiectul unei case de baie cu o garsonieră în mansardă - proiectul 223С.

Dacă, de exemplu, unele detalii din această cabană nu vi s-au potrivit, și doriți să găsiți o variație a proiectului 109A sau a unui proiect complet unic, nu ezitați să consultați conținutul catalogului nostru - acolo veți găsi o varietate de modele de case și vă vor face cu siguranță alegerea!

Olga Mikhailovna SKIBINA (1956) - doctor în filologie, profesor al Universității Pedagogice de Stat din Orenburg.

Timpul și spațiul „Draga” lui Cehov

Povestea „Darling” este una dintre cele mai faimoase și, în același timp, cea mai dificil de interpretat (și, prin urmare, de studiu) poveștile lui Cehov. În pregătirea lecției, profesorul va răspunde în primul rând pentru el însuși simple întrebări „pentru copii”, care vor fi apoi puse în clasă. Despre ce este această poveste? A fost sau nu a avut loc viața lui Darling? Cum se leagă autoarea cu eroina ei? De ce criticii au evaluat această poveste atât de diferit (de la „monografia iubirii” la povestea „dragostea de pui”)? Poate că personajul eroinei este polivalent - sau este altceva?  Răspunsurile la aceste întrebări pot fi obținute doar cu o lectură foarte atentă a poveștii, cunoscând câteva trăsături importante ale poeticii Cehov. O atenție deosebită ar trebui să fie acordată timpului și spațiului artistic al „Darling” - prin intermediul lor se va dezvălui semnificația poveștii.

Iar povestea vieții fără aripi a lui Olga Semenovna, incapabilă să navigheze în realitatea din jurul ei și să se realizeze ca persoană, duce, la prima vedere, la ideea unei imagini statice: nu există oportunități de formare, creștere, dezvoltare. Ca urmare a evenimentelor înfățișate în poveste (întâlnire - moartea unui iubit - singurătatea - o nouă întâlnire), nimic în soarta eroinei nu a fost schimbat, nu a fost creat din nou. Sfârșitul revine la început. Viața Olga Semenovna, s-ar părea, este plină de multe evenimente, povestea conține aproape toate atributele ficțiunii pline de acțiune: dragoste, trădare, moarte, schimbări ascuțite în relații. Și, totuși, această viață este percepută ca o existență cu adevărat nelocuită, deoarece tot acest set de evenimente seamănă cu alergarea la fața locului. Ele nu schimbă nici natura Olga Semenovna și nici realitatea înconjurătoare. Dar dacă rezultatul evenimentului din poveste este „zero”, de ce atunci Cehov scrie despre toate atașamentele anterioare ale eroinei (antreprenorul Kukin, logofătul Pustovalov, medicul veterinar Smirnin) extrem de concis și concis sub forma trecutului trecut și îi dă ultimul atașament unui copil ciudat de pe două pagini. iar povestea este în timpul prezent?

Timpul pentru Olenka se mișcă doar atunci când are o afecțiune profundă pentru care trăiește - viața ei se oprește atunci când nu există o astfel de afecțiune. Iată cum descrie Chekhov viața lui Darling cu soții ei - cu Kukin: „După nuntă au trăit bine ...”, „iar iarna au trăit bine…”; cu Pustovalov: „Și din nou au trăit bine, iar Olenka a înflorit ...” Apropo, repetarea acelorași cuvinte într-un spațiu narativ mic indică ironia autorului - aceasta este una dintre tehnicile artistice ale lui Cehov pentru evaluarea personalității. În ciuda faptului că durata poveștii nu durează ore și zile, ci luni și chiar ani, se pare că constă din episoade separate care dau impresia întregii soarte a Olgiei Semenovna. Cehov „mărește” timpul, cu atenție în viața eroinei, doar acele segmente care au fost marcate pentru ea prin schimbări importante: „Trei luni mai târziu”, „Și astfel Pustovalovii au trăit liniștiți și pașnici, îndrăgostiți
  și șase ani de consimțământ ”,„ Când au trecut șase luni ”,„ Și așa zi după zi, an după an - și nu o singură bucurie. ”

Când „draga” Olga Semenovna nu este umplută, ca un vas, până la capătul cu atașament față de cineva, nu este complet absorbită de dragoste, „ceea ce ar capta întreaga ei ființă”, atunci viața ei abia așteaptă o nouă întâlnire și un nou atașament. De fapt, aceasta este așteptarea oportunității de a se alătura intereselor altora și de a-și umple existența cu ele, adică așteptarea unei ființe cu drepturi depline. De această dată, necaracteristic pentru eroină, pare să se fi oprit aproape: „Veterinarul a plecat cu regimentul, a plecat pentru totdeauna<...>  iar Olya a rămas singur<...>  Seara, Olenka stătea pe verandă<...>  se uită neclintită la curtea ei goală, nu se gândea la nimic, nu voia nimic și apoi, când a căzut noaptea, se duse să doarmă și văzu în vis curtea ei goală<...>  și cel mai important, cel mai rău dintre toate, ea nu avea deja păreri ... ”Acesta este un timp care durează lent - un timp subiectiv, timpul unei eroine, pentru care„ legătura timpului ”s-a rupt.

Naratorul însuși nu uită nici un minut că „totul curge, totul se schimbă”: „Orașul s-a extins treptat în toate direcțiile; Așezământul țigan a fost numit deja stradă, iar acolo unde exista o grădină Tivoli și depozite de cherestea, case au crescut și s-au format o serie de benzi. Cât de repede trece timpul! Casa Olenkai s-a întunecat, acoperișul ruginit, hambarul s-a întins și toată curtea era acoperită cu buruieni și urzici. ” Olenka nu vede schimbările care au loc, timpul pentru ea este lipsit de un curs istoric continuu, se mișcă în cercuri înguste, iar cercul săptămânii, luna nu este diferit de cercul anului, al vieții.

Lumea spațială a Olga Semenovna este, de asemenea, limitată: contururile sale sunt clar marcate de aripa, următorul mormânt al unui alt soț, biserica, muște enervante. Nu este întâmplător faptul că Olenka „s-a așezat lângă fereastră și s-a uitat la stele în timpul nopților nedormite. Și, în acest moment, s-a comparat cu puii, care, de asemenea, nu dorm toată noaptea și se simt neliniștit atunci când nu există nici un cocoș în găină. " Nu există spațiu în afara eroinei. Ea nu poate naviga în mod independent într-o lume complexă și confuză pentru ea - câștigarea acestei orientări este echivalentă cu dobândirea sensului vieții, al fericirii.

Darling, convergând cu iubitul său, începe să-și trăiască viața, gândește-i gândurile, privește ce se întâmplă cu ochii lui. O impunere aparte de puncte de vedere are loc: naratorul se auto-elimină, Olenka „își ia” rolul, care, la rândul său, „observă punctul” alege poziția următorului ei soț. Se dovedește că tot ceea ce descriem este văzut fie prin ochii unui antreprenor Kukin, fie prin ochii unui medic veterinar Smirnin. Cu toate acestea, imaginea lumii din perspectiva acestor eroi nu este dată în forma sa pură, ci este refractată în conștiința limitată a Olenka. Astfel, lumea spirituală interioară a acestor eroi apare înaintea noastră nu în aprecierea naratorului, ci în declarațiile lui Darling și, deoarece ea reproduce aproape în mod veritabil stilul de vorbire al îndrăgostiților, ideea lor este completă - și, în același timp, această idee o caracterizează pe Olenka însăși.

După nuntă cu Kukin, „ea le-a spus deja prietenilor că cel mai minunat, cel mai important și necesar lucru din lume este teatrul și că nu puteți obține o adevărată plăcere în teatru”. Dar soțul ei din lemn a înlocuit soția teatrală, iar sfera spațială pentru Olenka a început să se limiteze la obiecte de „origine forestieră:<...> Noaptea, când dormea, a visat munți întregi de scânduri și tocuri, măturate nesfârșite de aprovizionare ". Și dacă Dushechka obișnuia să spună: „Mâine Vanechka și cu mine am pus„ Orfeu în iad ”, dar acum, la propunerea prietenilor pentru a merge la teatru, ea a răspuns:„ Nu avem timp să mergem la teatre cu Vasechka. Suntem oameni ai muncii, nu suntem în pas cu fleacuri. În aceste teatre, ce bine? ””

Murind fără dragoste, Darling prinde viață brusc când are ocazia să se predea copiilor cuiva altcineva. Nu ani și luni, nici măcar săptămâni și zile, ci minute, momente, viața ei este acum măsurată. „A doua zi au pictat deja acoperișul pe casă și au spălat peretele, iar Olenka, akimbo, a mers prin curte și a ordonat. „Vechiul ei zâmbet i-a strălucit pe față și toate au prins viață, luminate, ca și cum s-ar fi trezit dintr-un somn lung”. Cât a durat acest „vis”, putem judeca prin faptul că medicul veterinar care a revenit era „deja cu părul gri”, iar fiul său „avea deja zece ani”. Ritmul narațiunii se schimbă, acum fiecare minut al lui Darling este plin de semnificație, conținut; timpul nu este doar indicat, ci numărat în jos: „A doua zi”, „seara”, „în fiecare dimineață”, „la a treia oră”, „trece un minut” etc.

S-ar părea că există o repetare completă a aceleiași situații de complot (expresiile reproduse aproape literal mărturisesc acest lucru). Cu toate acestea, după întâlnirea cu Sasha, starea eroinei însăși s-a schimbat. Cehov a descris în mod clar ipostanele sale anterioare: „La final, nenorocirile lui Kukin au atins-o, s-a îndrăgostit de el”; Pustovalov „nu a stat mult timp, vreo cinci minute și a vorbit puțin, dar Olenka s-a îndrăgostit de el”; „Au trecut șase luni<...> și Olenka și-a găsit noua fericire în casa ei ”(despre Smirnin). Dar toate acestea sunt ca un fundal, o excursie în trecutul eroinei (să fim atenți la încordarea verbelor), un studiu particular al circumstanțelor exterioare ale vieții ei, care a dus la locul unde începe numărătoarea inversă și viața adevărată: „O, cum îl iubește! Pentru acest băiat, un străin de ea, pentru șuvițele lui de pe obraji, pentru o șapcă, i-ar da toată viața, ar da-o cu bucurie, cu lacrimi de tandrețe ... Fața ei, mai mică de șase luni, zâmbește, strălucește. " Și deși totul s-a repetat: „Și ea începe să vorbească despre profesori, despre lecții, despre manuale - același lucru pe care Sasha spune despre ei”, cu toate acestea, fostul Darling nu s-a dezvăluit într-o lumină ironică. S-a simțit ca o mamă, asumându-și responsabilitatea spirituală pentru copil. Atitudinea autorului față de eroină se schimbă, există note de simpatie, atingerea atenției. Leo Tolstoi, admirat de poveste, a spus aceasta: „El a vrut să blesteme, dar binecuvântat.”

Finalul poveștii creează o perspectivă certă, dar o perspectivă dublă: pe de o parte, este posibilitatea unei fericiri complete (gânduri despre Sasha, viitorul său, despre bătrânețea liniștită de lângă el), pe de altă parte, o bătaie zilnică la poartă, ceea ce pentru Darling, înseamnă apropierea finalului („Aceasta este o telegramă de la Harkov”, crede ea, începând să tremure cu întregul ei corp. „Mama îi cere lui Sasha ...”). Și înțelegem că, în acest caz, totul poate reveni la punctul său de plecare, iar viața va merge din nou într-un cerc vicios, iar adevărata nevoie de a iubi și a fi iubit poate obține un rezultat fals. Astfel, tema poveștii poate fi descrisă ca drama maternității eșuate - și atunci înțelegem schimbarea patosului său în final.

Anton Pavlovici Cehov a scris povestea „Darling” în 1899. Se referă la munca târzie a scriitorului. Este de remarcat faptul că „Draga” lui Cehov a provocat imediat o evaluare ambiguă în cercurile literare.

Tema principală a operei este iubirea. Numai cu personajul principal ea devine nu doar o nevoie, ci sensul vieții. Mai mult decât atât, este mult mai important pentru ea să nu primească dragoste, ci să o dăruiască. Situația comică este că de fiecare dată se repetă povestea sentimentelor profunde de sine ale eroinei. Compoziția poveștii este formată din patru părți: în funcție de numărul afecțiunii inimii din viața Olenka. Următorul este un rezumat al acestei creații literare.

Câteva cuvinte despre personajul principal

Olenka Plemyannikova, fiica unui evaluator de facultate pensionat, locuiește în casa ei împreună cu tatăl ei. Aceasta este o domnișoară cu obraz roz, cu gâtul tandru alb, brațele dolofane, un aspect blând și un zâmbet emoționant.

Oamenii din jur iubesc o fată drăguță. Toată lumea o place fără excepție. Când vorbesc cu ea, vreau să-i ating mâna și să-i spun: „Dragă!” În inima Olenkai există întotdeauna un fel de afecțiune: la început era îndrăgostită de profesoara de franceză, apoi a început să-și adore tatăl, iar după mătușa care o vizita de două ori pe an. Problema este că de multe ori aceste simpatii se înlocuiesc. Dar Olenka nu deranjează, precum și oamenii din jurul ei. Sunt impresionate de naivitatea fetei, de goalitatea și bunătatea ei liniștită. Așa descrie eroina sa în povestea „Darling” Cehov. Un scurt rezumat va ajuta să vă faceți o idee despre calitățile personale ale eroinei. Imaginea ei este contradictorie: pe de o parte, ea este înzestrată cu darul iubirii dezinteresate. Deci, dizolvați-vă în sufletul vostru nu este dat tuturor. Și asta, desigur, trezește respect pentru eroină în cititor. Cu toate acestea, pe de altă parte, ea apare în fața noastră ca o persoană plictisitoare și plină de vânt. Absența completă a intereselor spirituale, lipsa propriilor păreri și idei despre lumea din jurul nostru - toate acestea provoacă o ridicol pentru cititor.

Kukin - prima afecțiune a Olenkai

În casa mare a Plymyannikovs, se află un anumit Ivan Kukin, proprietarul și antreprenorul grădinii de divertisment Tivoli. Olenka îl vede adesea în curte. Kukin se plânge constant de viață. Nu se poate auzi decât de la el: „Publicul este acum sălbatic și ignorant. Care este opereta ei, extravaganța? Dă-i o cabină! Nimeni nu umblă. Da, și ploile astea în fiecare seară! Și trebuie să închiriez, artiștii trebuie să plătească un salariu. Pierderi continue. Sunt împiedicat! ” Olenka îi pare foarte rău pentru el. Pe de altă parte, dragostea pentru această persoană se trezește în inima ei. Deci, ce, că este slab, scurt și vorbește cu o voce stridentă. În opinia ei, Kukin este un erou care se luptă zilnic cu principalul său inamic - un public ignorant. Simpatia eroinei este reciprocă, iar în curând tinerii se vor căsători. Acum Olenka lucrează din greu la teatrul soțului ei. Ea, la fel ca el, sperie publicul, discută importanța artei în viața unei persoane și îi acordă actorilor. Iarna, soții se descurcă mai bine. Seara, Olenka îi oferă lui Ivan Petrovich ceai cu zmeură și îl înfășoară în covoare calde, dorind să îmbunătățească sănătatea agitată a soțului ei.

Din păcate, fericirea tânărului a fost de scurtă durată: Kukin s-a dus în Postul Mare la Moscova pentru a recruta o trupă nouă și a murit brusc acolo. După ce și-a înmormântat soțul, tânăra s-a cufundat într-un doliu adânc. Adevărat, nu a durat mult. Despre ce s-a întâmplat în continuare, spunem povestea lui Cehov „Darling”. Între timp, vedem că eroina, imbuiată de gândurile soțului ei, devine umbra și ecoul său. Era ca și cum calitățile ei individuale nu ar exista. Odată cu moartea soțului, o femeie pierde sensul vieții.

Olenka se căsătorește din nou

Când Olenka, ca de obicei, s-a întors acasă de la masă, Vasily Andreich Pustovalov, administratorul terenului forestier de la negustorul Babakayev, a fost lângă ea. A escortat-o \u200b\u200bpe femeie până la poartă și a plecat. Abia de atunci, eroina noastră nu și-a găsit loc pentru ea însăși. În curând a apărut un costum de la Pustovalov în casa ei. Tinerii s-au căsătorit și au început să trăiască și să trăiască în pace și armonie. Acum Olenka vorbea doar despre pământul forestier, despre prețul lemnului, despre dificultățile transportului său. I se păru că făcea mereu asta. Casa Pustovalovs era caldă și confortabilă, mirosea delicios la mâncare de casă. Cuplul nu a plecat nicăieri, petrecând weekendul doar în compania celuilalt.

Când alții l-au sfătuit pe „dragul” să meargă și să se relaxeze în teatru, ea a răspuns că această lecție goală nu este destinată oamenilor muncitori. În absența soțului, când pleca în pădure, femeia s-a plictisit. Timpul ei liber a fost uneori luminat de un medic veterinar Smirnin. Acest domn dintr-un alt oraș și-a lăsat soția cu un copil, ceea ce nu l-a oprit să petreacă timp în compania altor femei. Olenka l-a rușinat și l-a îndemnat să se răzgândească și să se împace cu soția sa. Așa că fericirea liniștită a familiei „dragului” ar fi durat mai mulți ani, dacă nu chiar pentru moartea tragică a soțului ei. Vasily Andreich a prins odată o răceală și a murit brusc. Olenka s-a cufundat din nou în adâncul doliu. Ce vrea autorul să acorde atenție atunci când descrie cea de-a doua afecțiune a eroinei, ce îl amuză pe Cehov aici? Darling este o femeie dezinteresată, capabilă de un sentiment minunat și profund. Comicul situației este că povestea unei mari iubiri față de mormânt în viața eroinei este repetată. Și iată că este același lucru: dizolvarea completă în persoana iubită, răsunând cuvintele sale, fericirea liniștită a familiei și un final tragic.

Noua simpatie a eroinei

Acum cei din jur nu au văzut-o pe Olenka. Doar uneori ea a putut fi găsită într-o biserică sau într-o piață de legume cu un bucătar. Dar curând vecinii văzuseră deja imaginea în curtea casei: „dragul” stătea la o masă din grădină, iar Smirnin bea ceai lângă ea. Totul a devenit clar din momentul în care o prietenă din poștă Olenka a povestit brusc despre problema infectării laptelui de la vaci și cai bolnavi. De atunci, tânăra a vorbit doar despre ciuma bovinelor, despre boala perlelor și multe altele. Olenka și Smirnin au încercat să păstreze relația secretă. Cu toate acestea, a devenit clar pentru cei din jur: o nouă afecțiune a apărut în inima femeii. Ce ne va spune Cehov în povestea sa „Darling”? Rezumatul lucrării ne permite să urmărim lanțul simpatiilor din Olenka. Autorul oferă cititorului posibilitatea de a pătrunde în sentimentele profunde ale eroinei. Și, în același timp, folosind exemplul unei repetări a unei situații, el arată cât de limitate și relative sunt. Ne devine clar cum a apărut un nou sentiment în inima eroinei. Aceasta este a treia ei afecțiune. Pare comic faptul că, odată cu sosirea ei, durerea profundă a femeii dispare instantaneu.

Olya rămâne singur

Dar nu de mult Olenka a fost fericită de această dată. Smirnin a fost distribuit curând într-un regiment îndepărtat și a plecat fără să-și numească iubita. Femeia a rămas singură. Tatăl ei a murit cu mult timp în urmă. În apropiere nu erau oameni apropiați. Zilele negre au început pentru Olenka. Ea a slăbit, a devenit ceva mai în vârstă. Prietenii, când au văzut-o, au încercat să treacă spre celălalt capăt al străzii pentru a nu o întâlni. În serile de vară, Olenka se așeză pe verandă, atingând toate afecțiunile. Dar acolo, parcă era gol. I s-a părut că în viață nu există niciun sens. Anterior, ea putea explica totul, vorbea despre tot. Acum, în inima și gândurile ei, era un astfel de gol, era atât de îngrozitor și de amar, de parcă ar fi „mâncat peste tot cu pelin”. Așa a descris singurătatea eroinei în viața lui Darling doar atunci când poate da dragoste unei persoane dragi de lângă ea. S-ar părea că aici trebuie să-ți pară rău pentru eroină, pentru că suferă. Însă autorul înfrumusețează în mod deliberat și acum sentimentele lui Olenka, ironizate asupra lor în cuvintele: „ca și când pelinul s-ar fi supraalimentat ...”. Și acest lucru este corect. În continuare, vom vedea cât de repede se schimbă imaginile din viața unei femei de la tristețe și tristețe complete la fericire absolută.

Noul sens al vieții eroinei

Totul s-a schimbat într-o singură clipă. S-a întors în orașul Smirnin împreună cu soția și fiul său de zece ani. Olenka i-a invitat cu bucurie pe el și familia sa să locuiască în casa ei. Ea însăși s-a mutat în clădire. Un nou sens a apărut în viața ei. A mers fericită, dispunând în curte. Această schimbare nu a fost ascunsă de ochii celorlalți. Prietenii au observat că femeia era mai tânără, mai frumoasă, s-a îmbunătățit. A devenit clar pentru toată lumea: vechiul „draga” s-a întors. Și asta înseamnă că în inima ei apare din nou o afecțiune nouă. În continuare, vom vedea de ce, la fel, Cehov a capturat-o pe Olenka draga. Ultima ei simpatie este un exemplu de tandrețe dezinteresată, disponibilitate de a muri pentru copilul ei. Probabil, fiecare femeie din viața ei ar trebui să realizeze această nevoie naturală - pentru a oferi tandrețe și căldură copiilor. Vestea bună este că eroina noastră a avut loc ca femeie și mamă.

Sentimente materne în sufletul Olenka

Olen din toată inima s-a îndrăgostit de Sasha - fiul lui Smirnin. Soția fostului medic veterinar a plecat la Kharkov în afaceri, el însuși a dispărut toată ziua undeva, apărând abia seara târziu. Copilul a petrecut toate zilele în casă singur. I se păru lui Olenka că era întotdeauna flămând, abandonat de părinții săi. L-a dus pe băiat în casa ei. Cu ce \u200b\u200btandrețe femeia se uita la el, văzându-se spre gimnaziu.

Cum a răsfățat copilul, tratându-l neîncetat cu dulciuri. Cu ce \u200b\u200bplăcere mi-am făcut temele cu Sasha. Acum, de la „dragă”, se putea auzi doar despre studierea la gimnaziu, manuale, profesori și altele asemenea. Olya a înflorit, a câștigat în greutate. O femeie se temea - că iubita ei Sasha va fi luată brusc de la ea. Cu ce \u200b\u200bfrică a ascultat bătaia de la poartă: și dacă de la mama băiatului, care îi cere să vină? În acest moment incomplet, Cehov își încheie activitatea. „Darling”, a cărui analiză și rezumatul este prezentat aici, este o poveste despre dragostea dezinteresată, care este atât de rară în viața noastră, despre manifestările ei uneori ridicole și amuzante. Principalul lucru în eroină este un aport inepuizabil de tandrețe și căldură, grijă și afecțiune. Aleșii ei sunt ridicoli și nesemnificați în comparație cu ea. Ea este ridicolă doar în acea parte atunci când își acceptă pe deplin stilul de viață și opiniile lor asupra realității. Numai în ultima ei afecțiune maternă devine cu adevărat frumoasă. În această imagine a ei, multe femei se recunosc probabil.

Ne-am retras și am analizat povestea lui Chekhov „Darling”, urmărind cum o femeie dintr-un burghez din apropiere se transformă într-o adevărată eroină a Cehov.